| 如何欣賞時(shí)裝表演 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 時(shí)裝表演是一門藝術(shù)，但一些人往往本末倒置地把注意力集中在模特兒的容貌、身材上，這只能算是“看熱鬧”，而要“看門道”，首先應(yīng)對時(shí)裝表演的知識有所了解。
走場又叫走臺，是在T型的展示臺上，伴著音樂，模特兒身著時(shí)裝，或單獨(dú)或男女同步款款在臺上走動。其目的在于使…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 表演藝術(shù)基礎(chǔ)知識 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 表演：
⑴表演是人演人的藝術(shù)，也是表現(xiàn)人的藝術(shù)，是體現(xiàn)人的感情生活的藝術(shù)，藝術(shù)就是表現(xiàn)。
⑵表演來源于生活而高于生活，生活是一切文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作(包括表演)的來源，取之不盡、用之不竭的唯一源泉。
⑶生活的源泉是表演創(chuàng)作的生命。
⑷觀察生活就…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 戲曲表演知識 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | （一）、行當(dāng)
1、生行
生行，指戲曲劇目中的男性形象，以面部化妝為俊扮為其特點(diǎn)。根據(jù)其年齡、身份的不同可以分為老生、小生、武生等不同的種類。
老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口）為其特點(diǎn)。又根據(jù)其不同的表演特點(diǎn)，分為唱功老生、做…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 聲樂中三種唱法的表演風(fēng)格 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 1、關(guān)于美聲唱法的表演風(fēng)格
美聲唱法的表演風(fēng)格，講究內(nèi)在的深情，要充分運(yùn)用聲音技巧對歌曲進(jìn)行再創(chuàng)作。一般不提倡做什么動作，主要通過眼睛和臉部表情的變化，來刻畫人物的內(nèi)心和表達(dá)歌曲的感情。服裝端莊、高雅，多數(shù)為禮服。伴奏都用鋼琴和管弦樂隊(duì)，嚴(yán)肅端莊。舞臺以…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 表演——形象管理的藝術(shù) | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 有個(gè)說法：“經(jīng)濟(jì)學(xué)就是把現(xiàn)實(shí)中行得通的東西，拿到理論上來行得通。”我想，這也是公關(guān)理論發(fā)展的一條途徑。本文擬討論一個(gè)古今中外普通存在，卻幾乎沒有納入公關(guān)理論視野的形象控制和傳播藝術(shù)，那就是表演。
據(jù)說周公為相，“一飯三吐哺”，聽到賢人來了，趕快吐掉口里的…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 論戲劇表演中的動作 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 動作“起源于心靈”
一般的說，戲劇動作，包括劇中人物的外部動作和內(nèi)心動作兩個(gè)方面。
還有另一種分類法：動作可以分為純粹外部動作，性格化的動作，幫助劇情發(fā)展和說明劇情的動作，內(nèi)心動作，靜止動作，等等
所謂“戲劇動作”的含義是廣泛的，它涉及到戲劇…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 話劇表演之舞臺語言 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 在話劇表演當(dāng)中，演員首先接觸到的是劇本，劇本乃一劇之本，認(rèn)真揣摩研究劇本（即舞臺語言），對上臺表演有很大幫助，下面從四方面來說明如何提高舞臺語言的表現(xiàn)力。
一、普通話
話劇主要通過表演者的動作和語言來傳遞內(nèi)容。因此，作為一個(gè)話劇表演者，能說一口較為…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 影視表演與舞臺表演的結(jié)合 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 一、 兩種形式的表演在自我準(zhǔn)備方面的一致性
1、“從自我出發(fā)”所需要的條件及對自我的加工和準(zhǔn)備
（1） 建立起演員的觀念
（2） 演員自身素質(zhì)的解放與拓展
（3） 相應(yīng)技巧的掌握是“從自我出發(fā)”的前提…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 茶道表演知識 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 茶道表演感覺有清新高雅的，也有庸俗乏味的。為使自己的表演藝術(shù)能博得更多人的喜愛，從觀眾的角度出發(fā)，茶道表演者應(yīng)重視以下一些問題。
一、服飾大方忌庸俗
女士的著裝，常見的有色彩鮮艷的綢緞旗袍、江南藍(lán)印花布服飾，較為大方，只要衣服著身寬松自然，不刻意緊…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 模特表演技能的基礎(chǔ)理論 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 一、時(shí)裝表演動作的來源及展示意識
時(shí)裝表演是最接近于生活的舞臺藝術(shù)。這樣講不僅僅是指時(shí)裝對人們生活中著裝、服飾起到重要的引導(dǎo)作用，最主要的還是指時(shí)裝表演中的動作取之于生活,忠實(shí)于生活，并且要高于生活。
我們可以回想一下，生活中當(dāng)人們穿上一套新裝時(shí)，…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 表演知識之喜劇篇 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 喜劇片是電影中充滿智慧和活力，永遠(yuǎn)受到觀眾喜愛的片種。喜劇表演又是最需要演員的氣質(zhì)和敏感，是最難于把握的表演技巧。大家都知道，讓人開懷大笑比讓人哭要難得多；讓人在笑聲中感到機(jī)智和深沉，苦澀和辛酸就更難。
翻開電影史的目錄，在查利•卓別林，麥克…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 演員的創(chuàng)造力 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 一、本能型與創(chuàng)造型 本能型演員即是能較好的保持本能技巧的演員。
本能型演員有兩種情況。一種是無意識的、純天賦的保持本能，如兒童演員，他們并不無保持本能的技巧，只憑導(dǎo)演的真實(shí)誘導(dǎo)和積極激發(fā)而使原始的本能在角色的規(guī)定中自然的流動。這些演員未受過專門的訓(xùn)練，只…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
| 曲藝表演的技巧 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 演員的語言表現(xiàn)能力。
相聲界有話，“說出來的東西，要像真的，像活的”，乃是對這一說功技巧通俗的總結(jié)。演員無論是以第三人稱敷衍故事，還是以第一人稱為人物代言，皆在使所出之言既充分顯示北京語言所獨(dú)有的語吻、語態(tài)、語音特征等地方特色，又入情入理，真實(shí)可信、有神…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
|
| 相聲的表演技巧之談 | | 更新時(shí)間：2007-05-28 來源：互聯(lián)網(wǎng) | | 相聲的表演，是演員進(jìn)行再創(chuàng)作，進(jìn)而獲得完美演出效果的重要手段。過去，前輩相聲演員很看重它，并在長期演出活動中總結(jié)了四個(gè)字；“帥、快、賣、怪”，即臺上帥、“現(xiàn)哏”快、賣力氣、怪相逗樂。他們以此為要?jiǎng)t，付之實(shí)踐，力求增強(qiáng)相聲的藝術(shù)感染力。…… | | 關(guān)鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術(shù) 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
|
