戲曲表演知識(shí)

（一）、行當(dāng)
　　1、生行
　　生行，指戲曲劇目中的男性形象，以面部化妝為俊扮為其特點(diǎn)。根據(jù)其年齡、身份的不同可以分為老生、小生、武生等不同的種類。
　　老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口）為其特點(diǎn)。又根據(jù)其不同的表演特點(diǎn)，分為唱功老生、做功老生和靠把老生三類。
　　小生：指生行中的年輕人形象，根據(jù)不同的表演特點(diǎn)，可分為扇子生、紗帽生、雉尾生、窮生、武小生等類別。
　　武生：指生行中身具武藝的男性形象，又有長靠武生（表現(xiàn)大將）和短打武生（表現(xiàn)綠林英雄）之分。前者扎大靠，重工架；后者穿緊身衣服，重翻打。
　　紅生：有時(shí)將其歸入武生行，指勾紅臉的身具武藝的男性形象，最典型的是關(guān)羽和趙匡胤。
　　2、旦行
　　旦行，指戲曲中的女性形象，可分為青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等類別。
　　青衣：又叫“正旦”，多表現(xiàn)那些端莊穩(wěn)重的中青年婦女，以唱功見長，如《鍘美案》中的秦香蓮，《二進(jìn)宮》中的李艷妃等。
　　花旦：多表現(xiàn)那些年輕活潑俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白見長，如《西廂記》中的紅娘，《拾玉鐲》中的孫玉姣等。
　　武旦：表現(xiàn)那些身俱武藝的江湖女子或神怪精靈，多穿緊身衣服，表演上重翻打，如《白蛇傳》中的青蛇等。
　　刀馬旦：表現(xiàn)那些女將或女元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英掛帥》中的穆桂英等。
　　老旦：表現(xiàn)那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《紅燈記》中的李奶奶，《吊金龜》中的康氏等。
　　彩旦：有時(shí)將其歸入丑行，主要表現(xiàn)那些滑稽或兇蠻的青年女子，動(dòng)作和化妝都極盡其丑。如《鳳還巢》中的程雪艷等。
　　3、凈行
　　凈行，指那些面部勾畫臉譜的男性形象，有正凈、副凈、武凈和毛凈之分。
　　正凈：也稱“大面”、“銅錘”或“黑頭”，所表現(xiàn)的人物多為舉止穩(wěn)重者，以唱功見長，如《鍘美案》中的包拯，《二進(jìn)宮》中的徐延昭等。
　　副凈：也稱“二面”或“架子花”，多表現(xiàn)性格豪爽者，如張飛、李逵等，或*邪佞幸者，如曹操、趙高等。
　　武凈：也稱“武花臉”，多表現(xiàn)身具武藝者，以武打翻跌見長，如《挑華車》中的黑風(fēng)利等。
　　毛凈：指戲曲舞臺(tái)上鐘馗、周倉、巨靈神等類人物，他們或?yàn)樘焐瘢�或�(yàn)樯眢w畸形者，造型夸張，多需墊肩、凸臀，在表演上以工架見長。
　　4、丑行
　　丑行，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼間勾畫豆腐塊狀臉譜，故又稱“小花臉”。有文丑、武丑、女丑之分。
　　文丑：指那些不具武藝的滑稽人物，臉譜勾豆腐塊，又根據(jù)其身份、地位、年齡等區(qū)分為方巾丑、褶子丑、袍帶丑、鞋皮丑、老丑等。
　　武丑：指那些身具武藝的滑稽人物，又稱“開口跳”，表演上以跌撲翻打?yàn)槠涮厣�，亦重念白表演�?BR>　　丑婆子：即女丑，飾演那些或滑稽或兇惡的老婦人，如媒婆、店婆、禁婆等，多表演夸張、語言風(fēng)趣。
　　（二）、表演特性
　　1、綜合性
　　唱：是戲曲演出中劇中人物進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式，根據(jù)不同的劇種，采用不同的音樂形式。就唱詞而言，一般可以分為兩種類型，一為曲牌體，如昆曲、高腔等；一為板腔體，如京劇、評(píng)劇、各類梆子戲等。
　　念：是戲曲演出中對人物間的對白或獨(dú)白的總稱，是一種詩歌化、音樂化的戲劇語言。一般的劇種所用念白與劇種所在省份的地方音大致相同。京劇念白有京白、韻白之分，前者用湖廣音、中州韻，后者用北京方音稍加變化。昆曲則用韻白或蘇白。
　　做：是對戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱。是戲曲表演的主要組成部分，也是舞臺(tái)行動(dòng)的主要組成部分。戲曲的做，多為程式性的動(dòng)作，大都寫意。
　　打：指戲曲中對點(diǎn)頭場面的表現(xiàn)手段，也叫“開打”，有時(shí)表現(xiàn)兩人的對打，有的則是集體的戰(zhàn)爭場面。戲曲的開打具有極強(qiáng)的舞蹈性、程式性和表現(xiàn)性，也多寫意而非寫實(shí)。
　　2、寫意性
　　舞臺(tái)布置的寫意──一桌二椅
　　中國戲曲傳統(tǒng)舞臺(tái)用一句話概括，即為簡約，也可以稱之為寫意。它沒有繁復(fù)的舞臺(tái)布景，沒有眩目的舞臺(tái)裝置（當(dāng)然，上海二三時(shí)年代興起的機(jī)關(guān)布景是另一種戲曲舞臺(tái)的樣式，不過那是對西方戲劇舞臺(tái)吸收的結(jié)果），它上面只有簡單的桌椅，甚至空曠的舞臺(tái)。戲曲舞臺(tái)上的桌椅按照不同的用途有不同的含義，有時(shí)桌椅即為桌椅，如表現(xiàn)廳堂、書房、官府大堂、金殿等環(huán)境。有時(shí)桌椅則不是桌椅，桌子可以做床，可以做山；椅子可以做窯門，可以做井。桌椅具體指什么，起決定作用的是演員表演。在某種程度上，它可以無所不指。
　　人物化妝的寫意──戲曲臉譜
　　中國戲曲人物的化妝也是寫意的，用一句話概括，即為“公忠者雕以正貌，*邪者刻以丑形”，其目的在于“蓋亦寓褒貶于其間耳”（清末王國維語），而最集中的表現(xiàn)是戲曲的臉譜。臉譜的象征意義總體來說是“紅忠白*”，所以*臣如曹操者多勾白臉，忠勇似關(guān)羽者多涂紅色。此外，性情暴躁者多勾蘭臉，剛正無私者多用黑臉，喜興者勾笑臉，愁苦者勾哭臉。臉臉鮮明，人人生動(dòng)，觀眾睹臉則知其人，這是戲曲簡便的一面，也是它形象的一面。

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