| 戲曲表演知識 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | （一）、行當
1、生行
生行，指戲曲劇目中的男性形象，以面部化妝為俊扮為其特點。根據其年齡、身份的不同可以分為老生、小生、武生等不同的種類。
老生：指生行中的中年或老年形象，以戴胡須（即髯口）為其特點。又根據其不同的表演特點，分為唱功老生、做…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 聲樂中三種唱法的表演風格 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 1、關于美聲唱法的表演風格
美聲唱法的表演風格，講究內在的深情，要充分運用聲音技巧對歌曲進行再創作。一般不提倡做什么動作，主要通過眼睛和臉部表情的變化，來刻畫人物的內心和表達歌曲的感情。服裝端莊、高雅，多數為禮服。伴奏都用鋼琴和管弦樂隊，嚴肅端莊。舞臺以…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 表演——形象管理的藝術 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 有個說法：“經濟學就是把現實中行得通的東西，拿到理論上來行得通。”我想，這也是公關理論發展的一條途徑。本文擬討論一個古今中外普通存在，卻幾乎沒有納入公關理論視野的形象控制和傳播藝術，那就是表演。
據說周公為相，“一飯三吐哺”，聽到賢人來了，趕快吐掉口里的…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 論戲劇表演中的動作 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 動作“起源于心靈”
一般的說，戲劇動作，包括劇中人物的外部動作和內心動作兩個方面。
還有另一種分類法：動作可以分為純粹外部動作，性格化的動作，幫助劇情發展和說明劇情的動作，內心動作，靜止動作，等等
所謂“戲劇動作”的含義是廣泛的，它涉及到戲劇…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 話劇表演之舞臺語言 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 在話劇表演當中，演員首先接觸到的是劇本，劇本乃一劇之本，認真揣摩研究劇本（即舞臺語言），對上臺表演有很大幫助，下面從四方面來說明如何提高舞臺語言的表現力。
一、普通話
話劇主要通過表演者的動作和語言來傳遞內容。因此，作為一個話劇表演者，能說一口較為…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 茶道表演知識 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 茶道表演感覺有清新高雅的，也有庸俗乏味的。為使自己的表演藝術能博得更多人的喜愛，從觀眾的角度出發，茶道表演者應重視以下一些問題。
一、服飾大方忌庸俗
女士的著裝，常見的有色彩鮮艷的綢緞旗袍、江南藍印花布服飾，較為大方，只要衣服著身寬松自然，不刻意緊…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 模特表演技能的基礎理論 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 一、時裝表演動作的來源及展示意識
時裝表演是最接近于生活的舞臺藝術。這樣講不僅僅是指時裝對人們生活中著裝、服飾起到重要的引導作用，最主要的還是指時裝表演中的動作取之于生活,忠實于生活，并且要高于生活。
我們可以回想一下，生活中當人們穿上一套新裝時，…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 表演知識之喜劇篇 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 喜劇片是電影中充滿智慧和活力，永遠受到觀眾喜愛的片種。喜劇表演又是最需要演員的氣質和敏感，是最難于把握的表演技巧。大家都知道，讓人開懷大笑比讓人哭要難得多；讓人在笑聲中感到機智和深沉，苦澀和辛酸就更難。
翻開電影史的目錄，在查利•卓別林，麥克…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 演員的創造力 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 一、本能型與創造型 本能型演員即是能較好的保持本能技巧的演員。
本能型演員有兩種情況。一種是無意識的、純天賦的保持本能，如兒童演員，他們并不無保持本能的技巧，只憑導演的真實誘導和積極激發而使原始的本能在角色的規定中自然的流動。這些演員未受過專門的訓練，只…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 曲藝表演的技巧 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 演員的語言表現能力。
相聲界有話，“說出來的東西，要像真的，像活的”，乃是對這一說功技巧通俗的總結。演員無論是以第三人稱敷衍故事，還是以第一人稱為人物代言，皆在使所出之言既充分顯示北京語言所獨有的語吻、語態、語音特征等地方特色，又入情入理，真實可信、有神…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 相聲的表演技巧之談 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 相聲的表演，是演員進行再創作，進而獲得完美演出效果的重要手段。過去，前輩相聲演員很看重它，并在長期演出活動中總結了四個字；“帥、快、賣、怪”，即臺上帥、“現哏”快、賣力氣、怪相逗樂。他們以此為要則，付之實踐，力求增強相聲的藝術感染力。…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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| 表演技巧 曲藝形體造型 | | 更新時間：2007-05-28 來源：互聯網 | | 演員短暫的形體造型，可將說唱所描繪的人物形象或活動片斷，簡明扼要、活靈活現地展示于觀眾面前。往往一個漂亮的形體動作，可使觀眾為之注目；一個灑脫的舞臺造型，能令觀眾為之傾倒。形體造型起著引發觀眾追隨說與唱，積極展開想象的重要作用。…… | | 關鍵字：電影 電視 戲劇 舞蹈 曲藝 曲藝 雜技 魔術 歌唱 皮影戲 木偶戲 演員 | | |
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