指揮的工作程序
http://m.dcyhziu.cn 2007/5/28 源自:互聯(lián)網(wǎng) 【字體：
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一般說來,指揮的工作程序大致：
1.在確定曲目之后，指揮先要對曲目的背景,內(nèi)涵等反復(fù)揣摩，讓自己對作品的精神，條理，內(nèi)部邏輯等等均了然于心。
2.全面考慮,定出排練計(jì)劃-如何置定細(xì)致有效的分聲部和全體排練.在排練前,他還需同各聲部的首席一起,研究弓法,指法.并核對總譜和分譜.
3.排練. 在排練中最主要是為讓所以樂隊(duì)成員對曲目達(dá)成統(tǒng)一的理解.其次幫助樂隊(duì)一起克服技巧及一致性上的困難,讓他們在音色,力度,節(jié)奏,速度,樂句的起伏,強(qiáng)弱音的把握等等各種細(xì)節(jié)上讓樂手產(chǎn)生共識,使之從形式到內(nèi)容上都達(dá)到藝術(shù)的統(tǒng)一.在排練的最后鞏固階段,演出時的格調(diào)已見端倪.4.有了這種艱苦排練后達(dá)成的默契,一切都變得容易.演出時指揮用手勢,表情甚至情緒向樂隊(duì)作出提示,引導(dǎo)樂隊(duì)表現(xiàn)作品.要知道,卡拉揚(yáng)的閉目自戀的太極招式.克萊巴的舒展舞蹈式均建立于大量的排練基礎(chǔ)上
先從一個小事實(shí)上講講索拉蒂的功力.索拉蒂爵士是公認(rèn)與福特瓦格勒,貝姆齊名的瓦格納大師.之所以提這一點(diǎn),是因?yàn)橥吒窦{的樂譜是超二十行的.(要知道貝多芬的總譜只有十二行.)對如此復(fù)雜龐大的作品,索拉蒂能夠用其敏銳的音樂感覺,深刻的理解力,直指作品的精神核心.在多部瓦格納作品中,激烈的戲劇沖突,完美的藝術(shù)統(tǒng)一,無不是后輩難以逾越的豐碑.
至于指揮動作,在某些人看來索拉蒂似乎有些夸張-巨幅的手勢,晃動的身體.但這種激情是基于對作品的深刻理解.(索拉蒂從不因激情而激情,其演繹均是合乎邏輯的.其每一下大幅的揮動,聽眾都期待那強(qiáng)烈的音樂沖擊滌蕩心靈.)有評論這樣說: 他的甩手看來輕松,但卻拍拍切入最飽滿的強(qiáng)音之中,柔美弱音中所劃的圓拍,細(xì)節(jié)方面給得非常清楚,連提琴的震音都作的栩栩如生.他給樂隊(duì)的指揮之準(zhǔn)確是少見的,舉手投足間意義分明.---精辟!
喬治兄提到《李斯特交響詩》集的封頁,索拉蒂微閉雙目,雙手緊握指揮棒,拳起的氣勢如要揮出一瀉千里的音樂洪流.你能不為之感動嗎?
昨天看一個國外新聞組，一個紐約愛樂的擁戴者為了證明他的樂隊(duì)是一個反應(yīng)敏銳的團(tuán)體，舉了一個例子：馬勒在紐樂愛樂（注：作者嵇康后來更正為大都會樂團(tuán)）時，僅用二十余次（ONLY TWENTIES TIMES）的排練，便非常完美的推出了《費(fèi)加羅的婚禮》。這幾個字。馬勒的指揮水準(zhǔn)想來不用多說，NPO的能力也不用我們評說。請注意“僅二十余次”幾個字。我們可從中對排練的有一點(diǎn)量的認(rèn)識。
其實(shí)象克萊巴，卡拉揚(yáng)，柴利畢達(dá)克等這樣一些傳奇指揮家均以瘋狂的排練著稱。他們都有排練不到位而取消演出的經(jīng)歷。
伯恩斯坦的演繹同卡拉揚(yáng)不太近同。他是激情一派，指揮時的即興感很強(qiáng)，高潮時不惜蹦跳，跺腳。（這種表現(xiàn)不是為表演而表演，他攪動起舞臺上的澎湃激情，一定讓樂隊(duì)和現(xiàn)場的聽眾感動不已。）
卡拉揚(yáng)的閉目，則有表演之嫌。（至少初期是如此。其后是習(xí)慣成自然。）但卡有表演的本錢。但他的精準(zhǔn)和帝王般的控制是基于什么？ 答案還是排練。
常任指揮還有一個經(jīng)常性的任務(wù)是幫助樂隊(duì)成員提高水平，如對一些曲目上的認(rèn)識，一些演奏時的技巧，以及合作上的能力。這也是為何名指揮不能讓一個二流樂隊(duì)馬上脫胎換骨的原因。（假以時日，當(dāng)然可以，）
1.在確定曲目之后，指揮先要對曲目的背景,內(nèi)涵等反復(fù)揣摩，讓自己對作品的精神，條理，內(nèi)部邏輯等等均了然于心。
2.全面考慮,定出排練計(jì)劃-如何置定細(xì)致有效的分聲部和全體排練.在排練前,他還需同各聲部的首席一起,研究弓法,指法.并核對總譜和分譜.
3.排練. 在排練中最主要是為讓所以樂隊(duì)成員對曲目達(dá)成統(tǒng)一的理解.其次幫助樂隊(duì)一起克服技巧及一致性上的困難,讓他們在音色,力度,節(jié)奏,速度,樂句的起伏,強(qiáng)弱音的把握等等各種細(xì)節(jié)上讓樂手產(chǎn)生共識,使之從形式到內(nèi)容上都達(dá)到藝術(shù)的統(tǒng)一.在排練的最后鞏固階段,演出時的格調(diào)已見端倪.4.有了這種艱苦排練后達(dá)成的默契,一切都變得容易.演出時指揮用手勢,表情甚至情緒向樂隊(duì)作出提示,引導(dǎo)樂隊(duì)表現(xiàn)作品.要知道,卡拉揚(yáng)的閉目自戀的太極招式.克萊巴的舒展舞蹈式均建立于大量的排練基礎(chǔ)上
先從一個小事實(shí)上講講索拉蒂的功力.索拉蒂爵士是公認(rèn)與福特瓦格勒,貝姆齊名的瓦格納大師.之所以提這一點(diǎn),是因?yàn)橥吒窦{的樂譜是超二十行的.(要知道貝多芬的總譜只有十二行.)對如此復(fù)雜龐大的作品,索拉蒂能夠用其敏銳的音樂感覺,深刻的理解力,直指作品的精神核心.在多部瓦格納作品中,激烈的戲劇沖突,完美的藝術(shù)統(tǒng)一,無不是后輩難以逾越的豐碑.
至于指揮動作,在某些人看來索拉蒂似乎有些夸張-巨幅的手勢,晃動的身體.但這種激情是基于對作品的深刻理解.(索拉蒂從不因激情而激情,其演繹均是合乎邏輯的.其每一下大幅的揮動,聽眾都期待那強(qiáng)烈的音樂沖擊滌蕩心靈.)有評論這樣說: 他的甩手看來輕松,但卻拍拍切入最飽滿的強(qiáng)音之中,柔美弱音中所劃的圓拍,細(xì)節(jié)方面給得非常清楚,連提琴的震音都作的栩栩如生.他給樂隊(duì)的指揮之準(zhǔn)確是少見的,舉手投足間意義分明.---精辟!
喬治兄提到《李斯特交響詩》集的封頁,索拉蒂微閉雙目,雙手緊握指揮棒,拳起的氣勢如要揮出一瀉千里的音樂洪流.你能不為之感動嗎?
昨天看一個國外新聞組，一個紐約愛樂的擁戴者為了證明他的樂隊(duì)是一個反應(yīng)敏銳的團(tuán)體，舉了一個例子：馬勒在紐樂愛樂（注：作者嵇康后來更正為大都會樂團(tuán)）時，僅用二十余次（ONLY TWENTIES TIMES）的排練，便非常完美的推出了《費(fèi)加羅的婚禮》。這幾個字。馬勒的指揮水準(zhǔn)想來不用多說，NPO的能力也不用我們評說。請注意“僅二十余次”幾個字。我們可從中對排練的有一點(diǎn)量的認(rèn)識。
其實(shí)象克萊巴，卡拉揚(yáng)，柴利畢達(dá)克等這樣一些傳奇指揮家均以瘋狂的排練著稱。他們都有排練不到位而取消演出的經(jīng)歷。
伯恩斯坦的演繹同卡拉揚(yáng)不太近同。他是激情一派，指揮時的即興感很強(qiáng)，高潮時不惜蹦跳，跺腳。（這種表現(xiàn)不是為表演而表演，他攪動起舞臺上的澎湃激情，一定讓樂隊(duì)和現(xiàn)場的聽眾感動不已。）
卡拉揚(yáng)的閉目，則有表演之嫌。（至少初期是如此。其后是習(xí)慣成自然。）但卡有表演的本錢。但他的精準(zhǔn)和帝王般的控制是基于什么？ 答案還是排練。
常任指揮還有一個經(jīng)常性的任務(wù)是幫助樂隊(duì)成員提高水平，如對一些曲目上的認(rèn)識，一些演奏時的技巧，以及合作上的能力。這也是為何名指揮不能讓一個二流樂隊(duì)馬上脫胎換骨的原因。（假以時日，當(dāng)然可以，）
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