《中國新文學大系》第五輯：內(nèi)容取舍引爭議——學習網(wǎng)

　　【尖鋒話題】

　　承繼七十多年前魯迅、茅盾、周作人、郁達夫等人的余緒，《中國新文學大系》日前推出第五輯30卷，至此百卷本《中國新文學大系》出齊，囊括整個20世紀的中國新文學創(chuàng)作。不過第五輯出版之后，因為鐵凝長篇小說《玫瑰門》全文入選而賈平凹的《廢都》則一字不選，因為蘇童和王朔的長篇小說落選，因為王小波《黃金時代》的節(jié)選，因為《射雕英雄傳》的出局，這套“大系”再次引來議論紛紛。

　　新的《中國新文學大系》一出版便引起廣泛關(guān)注和討論———一方面因為“老祖宗”的余蔭，一方面也包括它的“話語權(quán)”地位，一群正占據(jù)主流正統(tǒng)地位的新文學工作者來做大系，頗有點兒官修文學史意味。

　　看看編目，讀者應該能意識到它在盡可能追求“容量”。從王小波的《黃金時代》到朱文以及韓東，某些長期被視作“邊緣”的作家作品都被作為了“正果”。另外，新文學大系的長篇小說選目，還包括施叔青的《香港三部曲》和唐浩明的《曾國藩》，可以想象編者編纂時渴望的某種“胸懷”，其包容性和開放性值得關(guān)注。

　　不過，包容性也意味著盡可能追求一種不偏不倚。而不偏不倚恰恰不是《中國新文學大系》最初奠基者們留下來的傳統(tǒng)。“他們并不太關(guān)心是否用不偏不倚的觀點看待中國現(xiàn)代作家的成就，而更關(guān)心的是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代對抗的話語領(lǐng)域?qū)�合法性的特定訴求。”(劉禾語)。想想也是，當年的編纂者們，個個既是作家，也是史家，對個人的眼光頗具自信，正是他們的趣味才使一種新的文學審美得以確立。而現(xiàn)在這個“大系”的編纂，看起來卻沒有那么多的價值和趣味得以突顯，很多作家作品的選擇，頗有平衡和安慰意味。

　　以長篇小說為例，洋洋幾十部的選目，在當代中國文壇，真的有那么多長篇小說在30年間發(fā)生了重要影響？這是值得懷疑的。我們看到有幾部作品的入選不那么有說服力，而落選的長篇小說中，你會發(fā)現(xiàn)《廢都》的身影。

　　相對而言，短篇小說的選擇頗令人贊賞，有的小說家被收入了三篇作品———這在長篇小說和中篇小說卷里幾乎是不可能的。雖說短篇小說畢竟篇幅有限，但選目也的確顯示了主編的眼光、趣味和自信。這令人想到當年郁達夫和周作人當主編時的做法，雖然可能有帶了個人眼光的嫌疑，但卻比“大鍋飯”更容易讓人接受。有時候看起來的不偏不倚，并不一定真的就做到了不偏不倚，也許適得其反呢。

　　作品結(jié)集意味著一次“經(jīng)典化”，在當下的語境里，《中國新文學大系》無疑是“經(jīng)典的經(jīng)典”。記得當年《新文學大系》的封面是播種者。“丟下一粒籽，發(fā)了一棵芽”，當年的種子已經(jīng)成為參天大樹，而今天的種子播下，是否能長成參天大樹，恐怕還需假以時日。事實上，圖書市場上關(guān)于百年中國文學史的收錄與盤點多矣，但真具備被讀者認可的“合法性”的又有幾何？其實，即便是70年前出版的《中國新文學大系》，收錄的作家作品也并不是個個最后都被接受成為經(jīng)典，即便是當年如魯迅先生夸獎過的一些作家，最終很多還不是如過眼云煙？

　　一切都由作品本身的品質(zhì)說了算。

　　□樂顏(天津批評家）