接受市美協(xié)的委托，理論委員會(huì)成立后一直想搞些活動(dòng)，活躍學(xué)術(shù)，推動(dòng)創(chuàng)作。在舉辦大型研討會(huì)前，先開個(gè)小型的會(huì)。開個(gè)什么會(huì)呢？不久前，我接到一個(gè)畢業(yè)生的電話，讓我講講網(wǎng)絡(luò)與美術(shù)的關(guān)系。這是個(gè)很有啟示的提問。人們常把新的世紀(jì)稱為網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，其實(shí)，21世紀(jì)不僅有信息資訊的網(wǎng)絡(luò)化，還有科技創(chuàng)新的神奇化，以及全球經(jīng)濟(jì)的一體化……這些新的變化，都前所未有地改變著人們的生活環(huán)境、生活方式與思維方式，包括藝術(shù)思維方式，對美術(shù)家而言，充滿了希望與機(jī)遇，也不是沒有困惑與挑戰(zhàn)。很多過去考慮過的問題，又重新提到日程上來。比如怎么看藝術(shù)與科技的關(guān)系、藝術(shù)與生活的關(guān)系，反映物質(zhì)生活提升與體現(xiàn)人文關(guān)懷深入的關(guān)系，藝術(shù)創(chuàng)造與受眾參與的關(guān)系，藝術(shù)觀念與藝術(shù)形態(tài)的關(guān)系，美術(shù)的存在方式與其特有功能的關(guān)系，藝術(shù)個(gè)性、民族性與世界性的關(guān)系等等，也包括了人們談得最多的全球與本土化的兩種文化潮流的關(guān)系。我們在籌備這個(gè)小會(huì)的過程中一致認(rèn)為，不管有多少值得思索的新問題，在20世紀(jì)曾不斷出現(xiàn)的中國美術(shù)中的中與西的問題，仍將是一個(gè)重要問題。20世紀(jì)的歷史表明，人們所說的文化，有兩個(gè)層面，一是針對社會(huì)發(fā)展的文明程度而言，這是舉世環(huán)球有共同規(guī)律的。另一是因地域民族種種因素形成的不同文化特色，這是不必強(qiáng)求一律的。而且多元化單一更符合藝術(shù)文化的法則。我們怎樣在21世紀(jì)中處理好這兩個(gè)層面的關(guān)系，怎樣站在新時(shí)代的制高點(diǎn)上看傳統(tǒng)的現(xiàn)代化，看西方文化的中國詮釋。我個(gè)人仍覺得適于變古為今，化西為中。換言之，亦即古為今用，洋為中用的經(jīng)驗(yàn)仍將有指導(dǎo)意義，我也相信李可染先生所說的“東方既白”。但聽說也有不同的看法或細(xì)節(jié)上的其它見解。因此，我們商量先討論這個(gè)問題。問題雖大，但可結(jié)合具體實(shí)際討論。我們盡可能邀了各方面的同行，但是其中有的外出了，有的有要?jiǎng)?wù)，未能來。希望來的諸位踴躍發(fā)言。
傅家寶（北京市美協(xié)秘書長）：
市美協(xié)成立20多年來，相繼成立了油畫藝委會(huì)、中國畫藝委會(huì)，后來又成立了漫畫藝委會(huì)。多年來，我們一直想到理論問題，也一直想成立理論委員會(huì)，但一直沒有能夠?qū)崿F(xiàn)。今年實(shí)現(xiàn)了愿望，成立了北京美協(xié)理論委員會(huì)，其目的一方面是把理論家集中起來，經(jīng)常討論研究一些問題；另一方面是將理論家經(jīng)常討論研究的一些問題發(fā)表出來，同時(shí)開闊畫家們的視野，在理論上給予他們指導(dǎo)，這對美術(shù)界的發(fā)展有推動(dòng)作用。
李樹聲（中央美術(shù)學(xué)院教授）：
“中西問題”貫穿了整個(gè)20世紀(jì)的百年，西方的藝術(shù)傳到東方來，影響了東方的美術(shù)，這是歷史的必然。問題是我們?nèi)绾螌Υ覀兩钤跂|方只談?wù)摉|方的美術(shù)，這已經(jīng)不可能，因?yàn)槲覀円呀?jīng)離開了那個(gè)歷史階段。
過去我們看“西”和“中”的關(guān)系都是“新”與“舊”的關(guān)系，凡是新的都是西方的藝術(shù)，所謂舊的都是中國傳統(tǒng)的美術(shù)，把自己當(dāng)成落后的。在本世紀(jì)末我們看待“西”和“中”這個(gè)問題，多少帶有民族自卑感。現(xiàn)實(shí)中許多人將自己的藝術(shù)往西方靠，認(rèn)為這是新的、現(xiàn)代的。這很危險(xiǎn)。更危險(xiǎn)的是，西方有些人企圖利用他們的價(jià)值觀，影響中國的藝術(shù)，達(dá)到全盤西化，達(dá)到統(tǒng)治世界的目的。我自己認(rèn)為經(jīng)過百年的實(shí)踐，我們不應(yīng)該是盲目的崇拜西方。特別是文化藝術(shù)，如果你沒有自己民族的傳統(tǒng)，是不能在世界立足的。我們的理想是致力于重建東方美術(shù)的輝煌。
劉龍庭（中國美術(shù)出版總社編審）：
中國美術(shù)界應(yīng)該有一個(gè)強(qiáng)有力的理論團(tuán)體，來引導(dǎo)美術(shù)界的健康發(fā)展。現(xiàn)在的美術(shù)界，包括美術(shù)理論界，是一種渙散狀態(tài)。美術(shù)理論界包括期刊有重要學(xué)術(shù)價(jià)值的文章少了，含有導(dǎo)向作用的文章少了。不管文章長短，我認(rèn)為應(yīng)該有一些指導(dǎo)性的東西，當(dāng)然不包括領(lǐng)導(dǎo)講話之類。美術(shù)界也可以說是“百花齊放，各行其是”。這種狀況主要是對理論界重視不夠造成的。美術(shù)界的繁榮應(yīng)該是產(chǎn)生大師的時(shí)代。現(xiàn)在稱大師的人多了，這些大師都要加引號。社會(huì)有它的時(shí)代潮流，這個(gè)潮流來到之后，力量很大，有人將“八五思潮”叫“八五西潮”。不過現(xiàn)在沉靜許多，那種詐詐呼呼、招搖的人少了。美術(shù)理論界應(yīng)該自己管好自己，要達(dá)成一個(gè)統(tǒng)一的共識，這種共識要起到導(dǎo)向作用。大家你說你的好，我說我的好，沒有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)是不行的。
中國近百年的美術(shù)是泊來的歷史，為什么西方的東西都是現(xiàn)代的？我們的東西都是傳統(tǒng)的？西方的東西都是好的？我們的東西都是不好的嗎？對于這些問題，美術(shù)理論界都沒有進(jìn)行很好地思辯。
中西問題，過去還有“中學(xué)為體，西學(xué)為用”，現(xiàn)在“中學(xué)為體”已經(jīng)很淡漠，這樣的狀態(tài)的確讓人悲嘆。
程大利（中國美術(shù)出版總社副董事長）：
中西方美術(shù)的問題是一個(gè)大問題。我認(rèn)為首先是認(rèn)識的問題。“中國一百年的美術(shù)是泊來的歷史”，我認(rèn)為有道理。我們一百年的美術(shù)的歷史，是走向衰落的歷史。這是事實(shí)。因?yàn)檫@一百年，出現(xiàn)的大師少了。在這百年的歷史進(jìn)程中，中國美術(shù)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，我認(rèn)為是樹與果的關(guān)系。西方在這百年中也在變化，西方有些有志之士也在哀嘆他們傳統(tǒng)的喪失，但是好像沒什么用。我們談到全球一體化，能不能拿到文化上來論？文化為什么要與西方溝通？為什么西方?jīng)]有談到與我們溝通？文化為什么非要走出國門？植根于五千年的歷史本來就是世界的一個(gè)存在，文化是多元形式。這是我的困惑。當(dāng)下老百姓的審美傾向趨于后殖民主義心態(tài)。還有個(gè)問題我們對傳統(tǒng)的研究還不夠，停留在形而下的技法上，對傳統(tǒng)的精神和靈魂的研究還不夠。傳統(tǒng)的精神是什么，我認(rèn)為我們對傳統(tǒng)的文化研究的層面是很低的。關(guān)于中國畫傳統(tǒng)筆墨的討論，在我看來沒有最根本的意義。怎么樣弘揚(yáng)傳統(tǒng)的精神？怎么樣詮釋傳統(tǒng)的精神？現(xiàn)在西方人瞧不起我們是有道理的，一方面在繼承傳統(tǒng)上，比前人技術(shù)的確低下，另一方面追隨西方藝術(shù)，視人家而臨摹。近20年，我們對現(xiàn)代西方藝術(shù)的整個(gè)演繹，從積極方面來講，我們重新研究西方；從消極方面來講，這種表面的淺層次的研究對中國的藝術(shù)發(fā)展并沒有起到好的作用。傳統(tǒng)精神的缺失，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的缺失，藝術(shù)本體精神的缺失，以及輿論的誤導(dǎo)，是我們面臨的最大的問題。
顧森（中國藝術(shù)研究院比較藝術(shù)研究中心主任）：
歷史上真正對中國產(chǎn)生重大的影響的中西文化交流有二次。一次在漢代，此后魏晉南北朝的佛教文化，徹底打破了當(dāng)時(shí)的文化結(jié)構(gòu)；一次就是這近百年西方文化的涌入。這是強(qiáng)勢文化對弱勢文化的強(qiáng)行推行。這里我們不談?wù)危瑑H從文化的角度來分析，它也有合理的一面。同時(shí)也讓我們看出中國民族傳統(tǒng)文化在退移，你說中國民族傳統(tǒng)文化可以保留多少？恐怕很難說。在這樣的背景之下，不是近代中國畫產(chǎn)生不了大師，是整個(gè)國學(xué)產(chǎn)生不了大師。實(shí)際上，在不同文明的對話中，西方把中國文明看得很重，始終將中國文化作為東方文化的代表。是我們自己不重視自己。我覺得我們搞理論的應(yīng)該在民族傳統(tǒng)上下功夫。另外，我們對古典文化的整理顯得很不夠。包括畫家，有很多人很少臨摹過古代畫家的畫，所以他們顯得離古代遠(yuǎn)而離現(xiàn)代比較近。這些只不過是我提出來的現(xiàn)象，作為拋磚引玉。
單國強(qiáng)（北京市美術(shù)理論委員會(huì)副主任，故宮博物館宮廷部主任）：
中國和西方的學(xué)術(shù)研究都有西化的傾向，這對西方人無所謂，但中國人自己有西化的傾向，就值得研究。西方人現(xiàn)在是有意識地抵制中國文化，這是我們需要注意的事實(shí)，也是我自己的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。另外是研究方法的問題。中國學(xué)者的研究方法的科學(xué)性值得注意，此外我們對西方的了解不夠。為什么中國和西方的融合沒有成功的典范，我認(rèn)為與學(xué)者的研究方法以及認(rèn)識論的科學(xué)性有關(guān)。中國和西方對中國畫的研究方法是不同的，同時(shí)我們還要承認(rèn)我們在中國畫的研究方法上有不科學(xué)的地方。對西畫的研究也是這樣。中國和西方文化融合的問題，要相互學(xué)習(xí)了解，取長補(bǔ)短。在研究方法上，達(dá)到共識，這樣才會(huì)增加合作的可能。
劉驍純（中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員）：
中國和西方文化沖突的問題，我覺得容易陷入西方中心主義或者東方民族主義，但要具體問題具體分析。很多問題要深入研究，認(rèn)真對待，不同領(lǐng)域要不同對待。籠統(tǒng)地說是一回事，具體地說又是一回事。20世紀(jì)東方傳統(tǒng)文化受西方文化的影響，是不斷變化的時(shí)期。在21世紀(jì)，我認(rèn)為東方文化慢慢地會(huì)建立自己的新系統(tǒng)。總體上說，一方面我們要變古為今，另一方面我們要變洋為中。我認(rèn)為變洋為中是個(gè)大問題。我們現(xiàn)在處于弱勢，在強(qiáng)勢文化面前，當(dāng)然要學(xué)習(xí)，要放開眼界，大膽地吸納西方文化，逐漸融入它們。這是通過對話才能解決的問題，只有對話才會(huì)有危機(jī)感，才會(huì)有發(fā)奮，發(fā)奮之后才會(huì)融入，才會(huì)有自己的東西。我認(rèn)為21世紀(jì)我們會(huì)建立自己的“話語”，當(dāng)然這種“話語”不是中國威脅論，不是中國要稱王稱霸，而是中國要有自己的“話語”權(quán)力，也應(yīng)當(dāng)有自己的“話語”權(quán)力。
杭間（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院理論系主任）：
我認(rèn)為傳統(tǒng)與現(xiàn)代的問題很重要。我們考慮傳統(tǒng)與現(xiàn)代的問題，很多是技術(shù)方面的問題，而不是觀念方面的問題。中國學(xué)者包括我自己，從民族自尊心考慮，很難承認(rèn)文化有優(yōu)劣的可比性。民族自尊心是一回事，承認(rèn)自己民族文化有優(yōu)劣可比性是另一回事，這樣將有助于文化的發(fā)展。從明清近代史，尤其是“五四”運(yùn)動(dòng)前后對中國民族文化的研究及批判，能夠說明問題。“五四”運(yùn)動(dòng)前后對中國民族文化的研究及批判是客觀的。當(dāng)時(shí)中國學(xué)者已經(jīng)承認(rèn)自己民族文化有優(yōu)劣可比性。
傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化關(guān)系問題，離不開中西政治的關(guān)系。學(xué)術(shù)圈里經(jīng)常討論的問題是近百年來，哪種力量對中國的傳統(tǒng)文化破壞最大？近百年來，中西的關(guān)系問題，已經(jīng)談了很多年。如果離開社會(huì)政治文化，我們純粹從美術(shù)方面來談，可能每個(gè)人都會(huì)有道理。關(guān)于中西的關(guān)系問題，“五四”運(yùn)動(dòng)討論的范圍最廣，所以談到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的問題，一定要聯(lián)系“五四”運(yùn)動(dòng)的自由民主科學(xué)的精神問題。這些問題始終沒有反省，沒有得到解決。“五四”精神被中斷，導(dǎo)致中西的關(guān)系問題處在一種不正常的關(guān)系。
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