電影表演技巧之導(dǎo)演作為觀眾
http://m.dcyhziu.cn 2007/5/28 源自:互聯(lián)網(wǎng) 【字體：
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導(dǎo)演是演員表演時(shí)唯一的觀眾。只有導(dǎo)演在考慮這一特定鏡頭本身及其與影片其他部分的關(guān)系的總效果。演員也只有從導(dǎo)演那兒才能找到反映，求得指導(dǎo)，找到映照自己的鏡子，以及求得指點(diǎn)，即此時(shí)從那座落在攝影機(jī)和錄音機(jī)中的“觀眾席上”看起來究竟演得怎樣。很多演員發(fā)覺電影是一種很難搞的表現(xiàn)手段，因?yàn)樗麄冇X得沒有直接的觀眾在場。舞臺(tái)劇演員可以通過每晚的演出來修飾和雕琢自己的表演，以適應(yīng)觀眾的口味。電影演員則沒有這樣的機(jī)會(huì)。他的表演必須在任何時(shí)候和任何地方都適合每一個(gè)看電影的人。時(shí)間的掌握，重點(diǎn)和念臺(tái)詞，這些對(duì)敏感的舞臺(tái)演員來說是那樣靈活和直接，而對(duì)電影演員來說卻不僅必須事先一一設(shè)計(jì)好，而且必須在完全沒有觀眾的情況下絕對(duì)準(zhǔn)確無誤地表演出來。
因?yàn)殡娪把輪T把導(dǎo)演當(dāng)作是自己的觀眾，所以他們之間必須建立特別密切的工作關(guān)系。一個(gè)導(dǎo)演，如果他是明智的，那一定會(huì)利用演員的這種信賴關(guān)系，在他們之間建立起一個(gè)有著共同目的并促進(jìn)相互了解的同盟。尼古拉·雷在談到他處理演員的方法時(shí)就說到了這一點(diǎn)：
我非常重視演員，就因?yàn)樗潜憩F(xiàn)的工具，如果你能正確對(duì)待他，那他定能有所真獻(xiàn)的。有一些演員，你甚至難以在他們身上找到什么想象力和才華來實(shí)現(xiàn)你的期望。所以你對(duì)他們也許必須格外耐心。我力求和他們保持親密無間的關(guān)系，因?yàn)橐私饣蚯瞄_他們的才能之門的一個(gè)方法，就是了解有關(guān)他們的事情。你只有懂得了他們過去對(duì)其他壓力、對(duì)其他刺激是怎樣反應(yīng)的，那才能啟發(fā)你在拍片的時(shí)候怎樣使他們作出自然而然的反應(yīng)。這樣，導(dǎo)演才能使演員的表演符合自己的設(shè)計(jì)，而不會(huì)把他限制到使他覺得對(duì)影片毫無真獻(xiàn)的地步。當(dāng)然，并不是所有的導(dǎo)演都這樣認(rèn)為，但許多導(dǎo)演卻是這樣認(rèn)為的。演員應(yīng)當(dāng)大膽提出改進(jìn)工作的建議和想法。導(dǎo)演則應(yīng)當(dāng)予以鼓勵(lì)。凡是好的意見，都可以吸收入設(shè)計(jì)之內(nèi)。即使不采用，他還是給了演員發(fā)表意見的機(jī)會(huì)，使他感到自己也在積極參加設(shè)計(jì)影片的工作。對(duì)此，導(dǎo)演們的態(tài)度是很不一致的，甚至一個(gè)導(dǎo)演拍一部片子時(shí)態(tài)度也前后不一。布萊松的一段話就表明了把一個(gè)有才華的人那高度創(chuàng)造性的工作和這種關(guān)系摻和在一起的做法，是走進(jìn)了死胡同，他說：
我不要演員自我表現(xiàn)。他能給我什么，池自己也并不知道。只有我才必須自我表現(xiàn)。演員的想法有時(shí)也許不適合當(dāng)前特定的情況，但是可以成為影片另一部分的另一場面中的動(dòng)作基礎(chǔ)。一個(gè)明智的導(dǎo)演往往最善于利用來自各方的好意見。他也可以利用演員要求把工作做好的興趣。唐納德·西吉爾就想出了這種辦法：為了贏得時(shí)間，我常常邀簫演員到我家里排演，當(dāng)然，這是秘密的，制片廠根本不知道的，免得他們擔(dān)心演員會(huì)要求增加工資，實(shí)際上他們從來沒有這樣做過。
電影演員必須愿意承認(rèn)導(dǎo)演最后說了算。舞臺(tái)演員一旦登上舞臺(tái)，出現(xiàn)在觀眾面前，他實(shí)際上就或多或少不受舞臺(tái)導(dǎo)演的約束了。他可以而且常常在巧妙地修飾自己的表演，以更好地適應(yīng)自己對(duì)角色的理解，適應(yīng)自己的能力。在電影中，只要導(dǎo)演不同意演員這樣演，他就可以干脆另拍一個(gè)鏡頭。不過有的導(dǎo)演也可以采取不同的做法，例如黑澤明在談到《醉了的天使》時(shí)就這樣說道： 市村演醫(yī)生演得很出色，但是我發(fā)覺自己控制不了三船。當(dāng)我看到這一點(diǎn)時(shí)，我就讓他去滿足自己的愿望，讓他隨心所欲地去演這個(gè)角色。同時(shí)我也有些擔(dān)心，要是我不控制三船，那影片就會(huì)和我所要求有很大的不同。真是進(jìn)退兩難�？晌疫�是不想破壞這種生動(dòng)的局面。最后，雖然劇中的主角是 醫(yī)生，但每個(gè)人銘記在心的卻是三船。
電影演員無從知道他的哪部分表演會(huì)被用上；只有到了最后他才知道為了總的效果，他的哪些動(dòng)作、哪些臺(tái)詞被保留下來，哪些東西被刪掉了。電影演員就是這樣多少有點(diǎn)兒盲目地工作著，一切聽命于導(dǎo)演，并繼續(xù)進(jìn)入下一場戲。
每個(gè)導(dǎo)演都有自己“擺弄”演員的方法，或者如何作為演員的觀眾的方法。喬治，庫克在談到他似乎有能力讓他影片中的婦女作出出色的表演時(shí)說： 是呀，我想這些女士們大都是講究實(shí)際的，并希望你能拿出點(diǎn)干貨來。她們必須感到你所說的都是有道理的。這是十分重要的一點(diǎn)。當(dāng)你和他們建立了一定的關(guān)系以后，你就可以跟她們講一些最可怕的事。只要她們相信你，信任你，她們是不會(huì)在意的。只要她們覺得你是在明察秋毫和富于同情心地關(guān)注她們，她們是不會(huì)在意的。你可以跟他們無話不談，只要你能使她們感到她們最終能做得到。你不要把他們當(dāng)作不可救藥的人，你明白嗎。你可以跟她們說很歷害的話，因?yàn)槟阆嘈潘麄冏罱K是會(huì)做到的……而她們也知道你對(duì)此是相信無疑的。
相互努力以求得最好的結(jié)果，對(duì)成功的信心，這是在許多情況下獲得出色成果的方法。有些導(dǎo)演一成不變地來對(duì)待所有的演員。有些導(dǎo)演的方法則根據(jù)演員的個(gè)性和特定的問題，因人因事而易。他們有的采取獨(dú)裁、專制的方法，有的則是采取不拘一格、無拘無束的方法。不論導(dǎo)演采用什么方法來處理演員，他都必須記住，就演員來說，他對(duì)演員的價(jià)值，完全在于怎樣才能使自己成為他們的觀眾。
因?yàn)殡娪把輪T把導(dǎo)演當(dāng)作是自己的觀眾，所以他們之間必須建立特別密切的工作關(guān)系。一個(gè)導(dǎo)演，如果他是明智的，那一定會(huì)利用演員的這種信賴關(guān)系，在他們之間建立起一個(gè)有著共同目的并促進(jìn)相互了解的同盟。尼古拉·雷在談到他處理演員的方法時(shí)就說到了這一點(diǎn)：
我非常重視演員，就因?yàn)樗潜憩F(xiàn)的工具，如果你能正確對(duì)待他，那他定能有所真獻(xiàn)的。有一些演員，你甚至難以在他們身上找到什么想象力和才華來實(shí)現(xiàn)你的期望。所以你對(duì)他們也許必須格外耐心。我力求和他們保持親密無間的關(guān)系，因?yàn)橐私饣蚯瞄_他們的才能之門的一個(gè)方法，就是了解有關(guān)他們的事情。你只有懂得了他們過去對(duì)其他壓力、對(duì)其他刺激是怎樣反應(yīng)的，那才能啟發(fā)你在拍片的時(shí)候怎樣使他們作出自然而然的反應(yīng)。這樣，導(dǎo)演才能使演員的表演符合自己的設(shè)計(jì)，而不會(huì)把他限制到使他覺得對(duì)影片毫無真獻(xiàn)的地步。當(dāng)然，并不是所有的導(dǎo)演都這樣認(rèn)為，但許多導(dǎo)演卻是這樣認(rèn)為的。演員應(yīng)當(dāng)大膽提出改進(jìn)工作的建議和想法。導(dǎo)演則應(yīng)當(dāng)予以鼓勵(lì)。凡是好的意見，都可以吸收入設(shè)計(jì)之內(nèi)。即使不采用，他還是給了演員發(fā)表意見的機(jī)會(huì)，使他感到自己也在積極參加設(shè)計(jì)影片的工作。對(duì)此，導(dǎo)演們的態(tài)度是很不一致的，甚至一個(gè)導(dǎo)演拍一部片子時(shí)態(tài)度也前后不一。布萊松的一段話就表明了把一個(gè)有才華的人那高度創(chuàng)造性的工作和這種關(guān)系摻和在一起的做法，是走進(jìn)了死胡同，他說：
我不要演員自我表現(xiàn)。他能給我什么，池自己也并不知道。只有我才必須自我表現(xiàn)。演員的想法有時(shí)也許不適合當(dāng)前特定的情況，但是可以成為影片另一部分的另一場面中的動(dòng)作基礎(chǔ)。一個(gè)明智的導(dǎo)演往往最善于利用來自各方的好意見。他也可以利用演員要求把工作做好的興趣。唐納德·西吉爾就想出了這種辦法：為了贏得時(shí)間，我常常邀簫演員到我家里排演，當(dāng)然，這是秘密的，制片廠根本不知道的，免得他們擔(dān)心演員會(huì)要求增加工資，實(shí)際上他們從來沒有這樣做過。
電影演員必須愿意承認(rèn)導(dǎo)演最后說了算。舞臺(tái)演員一旦登上舞臺(tái)，出現(xiàn)在觀眾面前，他實(shí)際上就或多或少不受舞臺(tái)導(dǎo)演的約束了。他可以而且常常在巧妙地修飾自己的表演，以更好地適應(yīng)自己對(duì)角色的理解，適應(yīng)自己的能力。在電影中，只要導(dǎo)演不同意演員這樣演，他就可以干脆另拍一個(gè)鏡頭。不過有的導(dǎo)演也可以采取不同的做法，例如黑澤明在談到《醉了的天使》時(shí)就這樣說道： 市村演醫(yī)生演得很出色，但是我發(fā)覺自己控制不了三船。當(dāng)我看到這一點(diǎn)時(shí)，我就讓他去滿足自己的愿望，讓他隨心所欲地去演這個(gè)角色。同時(shí)我也有些擔(dān)心，要是我不控制三船，那影片就會(huì)和我所要求有很大的不同。真是進(jìn)退兩難�？晌疫�是不想破壞這種生動(dòng)的局面。最后，雖然劇中的主角是 醫(yī)生，但每個(gè)人銘記在心的卻是三船。
電影演員無從知道他的哪部分表演會(huì)被用上；只有到了最后他才知道為了總的效果，他的哪些動(dòng)作、哪些臺(tái)詞被保留下來，哪些東西被刪掉了。電影演員就是這樣多少有點(diǎn)兒盲目地工作著，一切聽命于導(dǎo)演，并繼續(xù)進(jìn)入下一場戲。
每個(gè)導(dǎo)演都有自己“擺弄”演員的方法，或者如何作為演員的觀眾的方法。喬治，庫克在談到他似乎有能力讓他影片中的婦女作出出色的表演時(shí)說： 是呀，我想這些女士們大都是講究實(shí)際的，并希望你能拿出點(diǎn)干貨來。她們必須感到你所說的都是有道理的。這是十分重要的一點(diǎn)。當(dāng)你和他們建立了一定的關(guān)系以后，你就可以跟她們講一些最可怕的事。只要她們相信你，信任你，她們是不會(huì)在意的。只要她們覺得你是在明察秋毫和富于同情心地關(guān)注她們，她們是不會(huì)在意的。你可以跟他們無話不談，只要你能使她們感到她們最終能做得到。你不要把他們當(dāng)作不可救藥的人，你明白嗎。你可以跟她們說很歷害的話，因?yàn)槟阆嘈潘麄冏罱K是會(huì)做到的……而她們也知道你對(duì)此是相信無疑的。
相互努力以求得最好的結(jié)果，對(duì)成功的信心，這是在許多情況下獲得出色成果的方法。有些導(dǎo)演一成不變地來對(duì)待所有的演員。有些導(dǎo)演的方法則根據(jù)演員的個(gè)性和特定的問題，因人因事而易。他們有的采取獨(dú)裁、專制的方法，有的則是采取不拘一格、無拘無束的方法。不論導(dǎo)演采用什么方法來處理演員，他都必須記住，就演員來說，他對(duì)演員的價(jià)值，完全在于怎樣才能使自己成為他們的觀眾。
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