《潛伏》PK《團長》:情商贏了智商輸了——學習網(wǎng)

　　《潛伏》PK《團長》，情商贏了智商輸了

　　上半年最火的電視劇，一部是《我的團長我的團》(以下簡稱為“《團長》”)，一部是《潛伏》。但在第15屆上海電視節(jié)上，《潛伏》拿下三項大獎，《團長》卻顆粒無收，反差巨大。

　　這樣的結果雖然有點意外，但也不太出乎我的意料。理由很簡單，《團長》有意挑戰(zhàn)觀眾的智商，而《潛伏》挑戰(zhàn)的卻是觀眾的情商。

　　《團長》是一個非常“個人化”的作品。“個人化”兩個意思，一是這是貼著導演康洪雷個人標簽的電視劇，二是這是一部以個人的限知視角講述個人記憶的電視劇。康導是一個非常優(yōu)秀的導演，一般導演只拍自己熟悉的題材；較為優(yōu)秀的導演是每拍一部就換一個題材，絕不雷同；而最好的導演則是無論拍什么題材，即使每一部戲都拍攝同類題材，但都能拍出“彩”來，康洪雷就是一位這樣的導演。

　　《團長》不同于以往作品的藝術創(chuàng)新，是最大限度地改變了講述故事的慣用方式。一提到中國遠征軍，直覺上就是一個宏大敘事，但康導反其道而行之，全劇只是選擇孟煩了作為故事的講述者，以一個非常個人化的敘事方式，把整個中國遠征軍艱苦卓絕的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，處理成了一個普通士兵個人記憶的片段串聯(lián)。記憶，與前后因果關系要求非常嚴密的故事不一樣，首先敘事可以不嚴格按照時間的發(fā)展順序構建線性的敘事線索，其次前后情節(jié)可以不需要因果關系構建的矛盾與沖突，所以《團長》的故事看起來會比較亂一些。但這樣敘事的好處在于，容易突出人物的鮮明個性。可以說《團長》整體上給觀眾的感覺是一個“有人物、缺故事”的電視劇。

　　對于觀眾，電視劇提供的就是精彩的故事，《團長》的故事卻需要觀眾在仔細觀看之后在腦海中自行重建才能完成，這樣的表達方式是對觀眾收視習慣的一個挑戰(zhàn)，嚴重一點說是對觀眾智商的挑戰(zhàn)，這也是為什么《潛伏》開播后，《團長》熱度驟降的原因。

　　《潛伏》的缺點也就是它的優(yōu)點。這是一個非常典型的電視劇，典型之處就在于缺乏創(chuàng)新，無論在敘事手段上還是情節(jié)表達上都再傳統(tǒng)不過，老老實實編故事，踏踏實實拍故事，如何把故事講得精彩就怎樣去做，它挖掘了所有諜戰(zhàn)戲中可以賺人眼球的所有元素，把敵我兩方斗志斗勇的刺激性、男女之間的情感糾葛(余則成和三個女子，其中主要是翠平)都集中到一部戲之中；至于人物形象，則在講述故事的過程中自然而然地呈現(xiàn)了出來。欣賞這種電視劇，觀眾的反應只有被吸引，沒有被挑戰(zhàn)，如果有挑戰(zhàn)的話，那也絕不是要讓人死掉不少腦細胞的智商方面的挑戰(zhàn)，而是挑戰(zhàn)了觀眾的情商。大家之所以喜歡余則成，并不是因為他的智商有多高，而是他擁有非凡的處理和調(diào)節(jié)自身情感的能力，而我們生活正是需要多一點機智，多一點磨煉。多一點感情投資，或許我們也會練就成像余則成一樣的“情商高手”。

　　挑戰(zhàn)情商可以培養(yǎng)情商，挑戰(zhàn)智商則可以開發(fā)智商，關鍵是觀眾不想通過觀看電視劇來開發(fā)智商，這就是《潛伏》為何滿載而歸、《團長》為何一無所獲的根本原因。不過必須承認，目前電視熒屏太缺少挑戰(zhàn)觀眾智商的電視劇了。如果不是為了收視率和評獎的話，涌現(xiàn)更多像《團長》一樣的電視劇，才是中國電視劇真正走向繁榮的標志之一。

　　□張國濤(中國傳媒大學講師)