把握好新聞的平衡點
http://m.dcyhziu.cn 2007/5/30 源自:互聯網 【字體：
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在辦報過程中，我們經常要求編采人員在宏觀報道中從微觀入手，既高屋建瓴又筆觸入微、既有全景又有局部、既要策劃又要變化、既要有成熟風格還需一定創新等等，這些都是辯證法在新聞宣傳中的運用。也就是說在新聞宣傳的主題、采編、寫作等各個環節不走極端，不能“過”又不能“不及”，要努力把握好“度”，把“度”和平衡點作為新聞的支撐點。
主題要抓住要害、不走極端
主題就是立意。立意不是愈大愈好，愈高愈好。大主題要小切口、深開掘。反映貫徹黨的十六大精神的稿件，既要有統攬全局的文章，也少不了一家一戶的具體變化。確定主題的關鍵是抓住要害，不能從一個極端走向另一個極端。要提高把握全局的能力，在抓住高層的同時，還要抓住職工群眾。手中有了這“一高一低”，就是抓住了要害，就可以把權威性、指導性與群眾性、可讀性結合起來。把握全局并非一定要寫全局，局部也能反映全局；寫高層不一定高出一籌，寫基層也并非沒有大視野。主題有時還要做到“意在筆先”，即立意在操筆為文之前就應明確。但這不等于主觀臆斷，好的主題不是從天上掉下來的，而是從實踐中來的，從這個角度講，又是“意在筆后”。這一先一后不是次序問題，而是哲學問題、辯證法問題，它是對新聞主體的實踐、認識、再實踐、再認識，有了對主體的了然于胸，就能寫出“人人心中皆有，人人筆下皆無”的作品。
觀點要實事求是、一分為二
眾所周知，存在是第一性的，意識是第二性的。作為反映社會生活的新聞，事實是第一性的。真實是新聞的生命。我們對任何新聞事件的報道，觀點都要實事求是，一分為二。重慶開縣天然氣泄漏事故發生后，《吐哈石油報》曾刊登一篇題為《安全責任重于泰山》的報道，既著力反映油田在安全生產中出現的喜人變化，也坦率地講出了一些基層領導和員工在觀念上存在的死角。這是一種實事求是的寫法，符合油田實際，改變了以往類似報道一好百好、非白即黑的寫法，評價頗高。這兩年，我們在堅持正面宣傳為主的方針時，絕不回避矛盾，反映矛盾，也給人以希望和解決問題的辦法。在一次工作檢查中，我們對基層基礎資料太多太濫現象做了深入調查，雖然組織了一篇批評報道，但分析了原因，提出了解決問題的辦法，這種實事求是的作風、與人為善的態度、解決問題的愿望，收到了好的效果，上下都能接受，起到了推動工作的作用。
度的把握要合情合理、恰如其分
新聞是少不了觀點的。新疆一家企業報曾組織過一組菜價追蹤系列報道，筆觸雖在街頭巷尾，但觀點穩妥、內容扎實，篇篇牽動人心。對敏感問題的報道都要這樣，說理就要有說服力，把有利因素說透，把不利因素說夠。但對度的把握是一門學問，有的話寧可說得不足，也不要說得太滿。這組報道中，有兩句話現在看來是不妥的：“菜價漲了，職工家屬普遍產生了恐漲癥”、“菜價一漲，各種商品一哄而上”，這就有點絕對化。實際上，情況并不是這樣，有的商品并沒有漲價，甚至降價的也有。再就是對先進人物的宣傳、對知名人物的評價，都要合情合理。一篇對勞模的報道，說他“公路修不完不理發、不洗澡”。試想，在新疆吐魯番這樣的地方，夏季每天都是40度以上的高溫，一個不洗澡的勞模誰能忍受？還有一位勞模，家在農村，父親去世，領導批了假他也不回家。又不是搞載人飛船，也不是試驗原子彈，我們不能為突出精神而丟了人性。還有，對一些先進人物動輒就冠以“鐵人”式的石油工人稱號，這也是不妥的。“鐵人”是中國石油戰線的一面光輝旗幟，如果一般勞模都可以冠以“鐵人”的頭銜，那這兩個字的價值就打了折扣。在分寸上過了頭，就會起到相反的效果。
篇幅要長短結合、收放有度
新聞報道有時要濃墨重彩，有時卻需惜墨如金。在一年一度的形勢任務教育宣傳中，有一家企業報組織了一系列大塊文章，從氣勢上講超過往年，但長文章過于集中，領導提出了意見，讀者也不買賬。長文章不是絕對不能有，但大塊頭太集中就令人望文興嘆了。現在有一種誤區，好像只有大塊頭文章才有分量，記者才算筆桿子；被宣傳的單位也經常要求，“給我們來個大塊頭。”實際上，長有長的好處，短有短的優勢。《光明日報》刊發的《實踐是檢驗真理的唯一標準》是大塊頭，振聾發聵，廓清視聽，在知識界、理論界產生了強烈反響；而《人民日報》刊登的《九妹三回娘家》是一篇小通訊，立意深邃，收放有度，反映了黨的十一屆三中全會給農村帶來的巨大而又深刻的變化，也曾轟動全國新聞界，受到了讀者的廣泛贊揚。
手法要變化得當、點染自如
新聞報道不僅要以思想取勝，而且要以寫作手法和文筆取勝。各種手法穿插得當，點染自如，就能達到預期效果。我們強調敘述，不能少了形容和比擬；提倡白描，不能沒有議論和抒情。通篇都是冷色調，就要選一兩個地方加上亮色。有一篇關于環境保護的稿件，題目叫《從牧場看變化》，基本上采取了白描的手法，毫無夸飾之詞，因而使人感到真實可信。但看稿時覺得有點“平”，缺一點“亮色”，于是編輯在最后加了一段議論：“一項調查表明，牧區每年因旅游業污染的牧場，還在以8%的速度遞增，超過了全區的經濟增長速度，有的污染甚至危及到了當地文物，區政府曾多次派環保部門進行查處。由此來看，這樣的變化僅僅是個開始。”這段話，就是在一幅冷色調上添加了“亮色”。當然“亮”與“不亮”是辯證的，通篇都亮，其實就不亮了。新聞也講究意象生動，斐然成章。我們來看兩個例子：一是毛主席寫的解放南陽的新聞，篇幅很短，文中卻穿插了一段關于劉秀二十八星宿的歷史故事，使嚴肅的軍事報道趣味盎然；二是《人民日報》一篇關于中美知識產權談判的述評，用了這樣一個細節：“美國代理貿易代表巴爾舍夫斯基女士穿著中式對襟絲緞上衣，而中方團長石廣生則是標準的西裝革履，當兩人一起步入會場時，人們不禁為他們衣著上的‘中西反串’而會心一笑。”這兩個細節看似閑筆，實際不閑，主要是增強了文章的感染力。文采不一定是華采，富麗堂皇反而害義。只要耐人回味，就能增強新聞的感染力和吸引力。
主題要抓住要害、不走極端
主題就是立意。立意不是愈大愈好，愈高愈好。大主題要小切口、深開掘。反映貫徹黨的十六大精神的稿件，既要有統攬全局的文章，也少不了一家一戶的具體變化。確定主題的關鍵是抓住要害，不能從一個極端走向另一個極端。要提高把握全局的能力，在抓住高層的同時，還要抓住職工群眾。手中有了這“一高一低”，就是抓住了要害，就可以把權威性、指導性與群眾性、可讀性結合起來。把握全局并非一定要寫全局，局部也能反映全局；寫高層不一定高出一籌，寫基層也并非沒有大視野。主題有時還要做到“意在筆先”，即立意在操筆為文之前就應明確。但這不等于主觀臆斷，好的主題不是從天上掉下來的，而是從實踐中來的，從這個角度講，又是“意在筆后”。這一先一后不是次序問題，而是哲學問題、辯證法問題，它是對新聞主體的實踐、認識、再實踐、再認識，有了對主體的了然于胸，就能寫出“人人心中皆有，人人筆下皆無”的作品。
觀點要實事求是、一分為二
眾所周知，存在是第一性的，意識是第二性的。作為反映社會生活的新聞，事實是第一性的。真實是新聞的生命。我們對任何新聞事件的報道，觀點都要實事求是，一分為二。重慶開縣天然氣泄漏事故發生后，《吐哈石油報》曾刊登一篇題為《安全責任重于泰山》的報道，既著力反映油田在安全生產中出現的喜人變化，也坦率地講出了一些基層領導和員工在觀念上存在的死角。這是一種實事求是的寫法，符合油田實際，改變了以往類似報道一好百好、非白即黑的寫法，評價頗高。這兩年，我們在堅持正面宣傳為主的方針時，絕不回避矛盾，反映矛盾，也給人以希望和解決問題的辦法。在一次工作檢查中，我們對基層基礎資料太多太濫現象做了深入調查，雖然組織了一篇批評報道，但分析了原因，提出了解決問題的辦法，這種實事求是的作風、與人為善的態度、解決問題的愿望，收到了好的效果，上下都能接受，起到了推動工作的作用。
度的把握要合情合理、恰如其分
新聞是少不了觀點的。新疆一家企業報曾組織過一組菜價追蹤系列報道，筆觸雖在街頭巷尾，但觀點穩妥、內容扎實，篇篇牽動人心。對敏感問題的報道都要這樣，說理就要有說服力，把有利因素說透，把不利因素說夠。但對度的把握是一門學問，有的話寧可說得不足，也不要說得太滿。這組報道中，有兩句話現在看來是不妥的：“菜價漲了，職工家屬普遍產生了恐漲癥”、“菜價一漲，各種商品一哄而上”，這就有點絕對化。實際上，情況并不是這樣，有的商品并沒有漲價，甚至降價的也有。再就是對先進人物的宣傳、對知名人物的評價，都要合情合理。一篇對勞模的報道，說他“公路修不完不理發、不洗澡”。試想，在新疆吐魯番這樣的地方，夏季每天都是40度以上的高溫，一個不洗澡的勞模誰能忍受？還有一位勞模，家在農村，父親去世，領導批了假他也不回家。又不是搞載人飛船，也不是試驗原子彈，我們不能為突出精神而丟了人性。還有，對一些先進人物動輒就冠以“鐵人”式的石油工人稱號，這也是不妥的。“鐵人”是中國石油戰線的一面光輝旗幟，如果一般勞模都可以冠以“鐵人”的頭銜，那這兩個字的價值就打了折扣。在分寸上過了頭，就會起到相反的效果。
篇幅要長短結合、收放有度
新聞報道有時要濃墨重彩，有時卻需惜墨如金。在一年一度的形勢任務教育宣傳中，有一家企業報組織了一系列大塊文章，從氣勢上講超過往年，但長文章過于集中，領導提出了意見，讀者也不買賬。長文章不是絕對不能有，但大塊頭太集中就令人望文興嘆了。現在有一種誤區，好像只有大塊頭文章才有分量，記者才算筆桿子；被宣傳的單位也經常要求，“給我們來個大塊頭。”實際上，長有長的好處，短有短的優勢。《光明日報》刊發的《實踐是檢驗真理的唯一標準》是大塊頭，振聾發聵，廓清視聽，在知識界、理論界產生了強烈反響；而《人民日報》刊登的《九妹三回娘家》是一篇小通訊，立意深邃，收放有度，反映了黨的十一屆三中全會給農村帶來的巨大而又深刻的變化，也曾轟動全國新聞界，受到了讀者的廣泛贊揚。
手法要變化得當、點染自如
新聞報道不僅要以思想取勝，而且要以寫作手法和文筆取勝。各種手法穿插得當，點染自如，就能達到預期效果。我們強調敘述，不能少了形容和比擬；提倡白描，不能沒有議論和抒情。通篇都是冷色調，就要選一兩個地方加上亮色。有一篇關于環境保護的稿件，題目叫《從牧場看變化》，基本上采取了白描的手法，毫無夸飾之詞，因而使人感到真實可信。但看稿時覺得有點“平”，缺一點“亮色”，于是編輯在最后加了一段議論：“一項調查表明，牧區每年因旅游業污染的牧場，還在以8%的速度遞增，超過了全區的經濟增長速度，有的污染甚至危及到了當地文物，區政府曾多次派環保部門進行查處。由此來看，這樣的變化僅僅是個開始。”這段話，就是在一幅冷色調上添加了“亮色”。當然“亮”與“不亮”是辯證的，通篇都亮，其實就不亮了。新聞也講究意象生動，斐然成章。我們來看兩個例子：一是毛主席寫的解放南陽的新聞，篇幅很短，文中卻穿插了一段關于劉秀二十八星宿的歷史故事，使嚴肅的軍事報道趣味盎然；二是《人民日報》一篇關于中美知識產權談判的述評，用了這樣一個細節：“美國代理貿易代表巴爾舍夫斯基女士穿著中式對襟絲緞上衣，而中方團長石廣生則是標準的西裝革履，當兩人一起步入會場時，人們不禁為他們衣著上的‘中西反串’而會心一笑。”這兩個細節看似閑筆，實際不閑，主要是增強了文章的感染力。文采不一定是華采，富麗堂皇反而害義。只要耐人回味，就能增強新聞的感染力和吸引力。
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