二胡一般以五度關系定弦，外弦是標準音A（可以參照電話的撥號音定音）。二胡的音域很寬，音色剛柔多變，有著精巧靈活的性能和極強的表現力，擅長演奏各種復雜的音調，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍、有力的旋律，是祖國民族器樂中最具代表，使用群體最多的樂器之一，隨著物質水平的提高，越來越多的在學習二胡，研究二胡，為二胡的制作和銷售注入了新的活力。二胡作為一種音樂的器具，就需要有演奏方面的技術，技術的優良會直接影響到二胡音色的表現，其中對二胡的調整是至關重要的，就像我們制作的工具一樣，有了得心應手的工具就能制作出精美的產品來，二胡同樣也是，因此怎樣把二胡調整到最好的狀態，是專業演奏員和二胡愛好者最為關心的課題。

　　二胡的演奏姿勢

　　演奏二胡時，采用坐姿，兩腿分開或將左腿架于右腿上，將琴筒置于左大腿彎曲處，琴桿稍偏向前方，左手虎口持琴，手腕略呈弧形，拇指平伸，其余四指自然彎曲，以指端肌肉按弦。右手執弓，以拇指和食指持弓桿，中指和無名指置于弓桿和弓毛之間。拉外弦時以操弓桿為主，拉里弦時主要操弓毛。運弓是右肩關節、大臂、肘、小臂、手腕和手指動作的有機配合，尤以腕關節最為重要，運弓時要平直，弓毛靠近弓桿處，并應平貼在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、顫弓、連弓、分弓、頓弓、跳弓、擊弓、拋弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、顫音、泛音、撥弦和輪指等，它以弓法和指法的多變為特點顯著增強了二胡的表現力。

　　二胡的調整的原理

　　1，在二胡的音響方面，新琴的琴皮總會稍緊一些，在使用過程中會有一段“磨合期”的，“磨合期”的過程除了對琴皮，同時也包含了，對新琴性能、特點各方面的熟悉過程，新弓的磨合，千金的調試，琴馬和音墊的布置調整等，一把好的二胡應是越拉越好。

　　2，新弓在第一次使用時一定要上足松香，反復幾次使松香和馬尾充分磨合，需要一個階段，只有拉熟的琴弓才會有最佳的摩擦，琴弓是導致二胡雜音的因素之一。

　　3，新琴在拉奏中會出現雜音。它們與琴皮的振動狀態、琴弦、琴弓和運弓有關。二胡的聲音是靠琴弓和琴弦摩擦產生的，它們之間摩擦不勻和運弓用力不勻都會造成雜音，二胡本身并不會產生任何雜音的，消除雜音的方法可以用松軟的海綿或絨布，坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜的空隙處，調節音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大，音色就越悶，反之音色就會亮出來，根據二胡的情況選擇之間的位置，就會使二胡產生好的音色。拉過一段時間的二胡，音墊就要適當控制，可以采用音墊由少增多的方式，因為二胡拉熟的過程也是雜音消除的過程。

　　4，琴馬一般都以色木為材料的，因為色木的結構很均勻，是音波傳送的最佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心線，琴馬向上調節會使音色變亮，但音量會變小。琴馬形狀為橢圓，自己可以對琴馬修整，做扁一些有利于高音和音量的發揮，琴馬上的出音孔也可調節，音孔增大可以提高音量，過大會導致音色發空。

　　5，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對音色的質量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會影響音色，千金越高，有效弦距就會增長，音色會變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節，這是根據各自演奏員手臂和手指長度調節的。千金弦繞在琴弦部分不易過多，過多會影響弦的振動，多繞的圈數并沒有實際意義，接觸點只有一個。

　　6，琴弦建議使用鋼絲的，鋼絲的琴弦振動好，琴弦是音源很重要的，不會生銹的琴弦一般都是不銹鋼的，不銹鋼的振動無鋼絲來的好。

　　7，以上幾點都是對二胡調試的幾大方面，大家可以根據自己的要求對這幾方面進行調試，音色的最佳點也就是二胡各方面的最佳平衡點，二胡的磨合及使用主要就是不斷的根據二胡的情況進行調整，使它發揮出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互關聯的，突出一方面就會影響到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的協調是最主要的。

　　8，對于二胡的調整應該從實際出發，掌握原理和材料對音色振動的特點，在調整的時候建議首先確定二胡的琴弦，以二胡琴弦為基礎進行調試。

　　二胡保養和維護

　　高檔二胡都以硬質木料制作，拉完二胡后，要將琴馬移至琴筒上方邊緣，或在琴馬上方位置插入與琴馬高度、琴筒對角差不多長度的木棍（鉛筆），來減少琴馬對琴皮的壓力，這種方式簡單易用，效果也很好。空調環境和空氣濕度小的環境里，對木料和琴皮都有收濕的現象，一干一濕容易使木質表面出現燒絲。燒絲是硬質木料所特有的。修補燒絲可用502膠水，在燒絲表面涂一下，用細砂打磨一下，打磨下的木粉填補到縫隙中，然后再涂上502膠水，反復幾次后就看不到燒絲了，硬質木料都有很好的可塑性，砂紙越細越好，打磨的越細就會越亮，在上臘前打磨的范圍可以廣一些，這樣就會和周圍比較一體，然后用干布在涂有臘的表面快速擦拭，直到出光，這樣燒絲就可以修復了。這種方法適用與修補琴頭，外表的破損處等。燒絲和微小的琴筒開裂并不會影響二胡的聲音，運用修補燒絲的方法就可以修補好。琴皮收濕后會緊一些，這都是正常的現象，因此一般情況下用好二胡后就裝入布套或琴盒里，以防潮濕氣候的影響。如果發現塌皮落調現象，可將二胡放置在通風處所，使皮膜恢復原來的緊度，切不可在日光下曝曬。但在通風中也要注意，不可在陰天通風，因為陰天空氣中含水量較大，更容易受潮。通風時也不可距離地面太近，最好將二胡放在架高的木板上，距離地面最少要半米以上。弦軸上弦后如有跑軸現象（有二胡油漆或打磨后留下的臘），可把弦軸與軸孔相接的部位，略涂抹上少許粉筆灰或很細的松香粉就可以止住了。常見還有琴筒尾部有縫隙，這種現象多數是因為琴筒為適應周邊氣候所導致收縮，而被花板頂出縫隙的現象，修補的時候只要小心取下花板后再修補，然后再按上花板，修補后與新的完全一樣的。

　　二胡琴皮的保養

　　二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。有很多理論書籍或網絡上的知識對琴皮提出了一些保養和處理的方法，但理論和實踐畢竟有差距，有時候表現出來的差距并不小。
　　我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養的知識。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩定，這時有一道關鍵工序就是燙皮，燙皮的目的1.是穩定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當，難點是琴皮與琴筒的搭配，根據琴皮的情況處理琴筒，根據木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點：1.去油性，有油性的琴皮會嚴重影響發音，對著光看的感覺就像一滴油點到了紙上。2.琴皮表面已經有處理。我的祖父周榮庭就開創套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會對二胡的音色和使用起到關鍵的作用。
　　在日常使用中不需要對琴皮上油，上凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好后不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒后面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手,知道它們的作用和原理就可以反復調試，調節出自己滿意理想的音色。
　　二胡在不用的時候要放些防蛀片，濕度到的地區再放些干燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。