布景技術(shù)是用獨(dú)特的技術(shù)方法，在豐富和創(chuàng)造中，把布景設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)上。

　　在古希臘演劇中，曾使用過帶輪子的平臺(tái)、“降神器”。在古羅馬演劇中，還使用過山石、平臺(tái)。這些布景的制作和布景特技的操縱，都屬于布景技術(shù)的早期形態(tài)。中世紀(jì)盛行宗教劇，天堂、地獄、塔樓等是常常表現(xiàn)的形象，觀眾會(huì)看到教堂上部眾天使飛翔，地獄入口處獸的口、眼、耳部擺動(dòng)，虎群變羊群，蛇的蠕動(dòng)以及獅子咬人等特技表演。文藝復(fù)興以后，隨著各種藝術(shù)的繁榮，劇場(chǎng)建筑和布景技術(shù)也有了進(jìn)一步的發(fā)展。17世紀(jì)初誕生了鏡框舞臺(tái)，隨后逐步有了諸種舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備。

　　意大利著名的建筑師謝利奧(1457—1552) 開始用木骨架蒙布的布景，作為處理布景的主要手段，并在舞臺(tái)上以正常比例的立體景同平面繪畫景相結(jié)合，創(chuàng)造具有有幻覺效果的景物環(huán)境。

　　歐洲18—19世紀(jì)，舞臺(tái)技術(shù)在手法、使用材料、運(yùn)用舞臺(tái)設(shè)備的技術(shù)諸方面都有了長(zhǎng)足的發(fā)展，形成了國(guó)際上常用的繪畫布景、建筑布景等一套布景技術(shù)方法。

　　在現(xiàn)代演劇中，由于劇本題材的廣泛和創(chuàng)作風(fēng)格流派的多樣，以及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，為舞臺(tái)美術(shù)手段的多樣化提供了更大的可能性，布景技術(shù)中也出現(xiàn)了多種新材料、新工藝、新技術(shù)的運(yùn)用。比如在寫實(shí)布景中，運(yùn)用真假透視和平面與立體相結(jié)合的方法制景，以達(dá)到在有限的舞臺(tái)空間里，創(chuàng)造無限深遠(yuǎn)的空間效果；運(yùn)用不同的材料表現(xiàn)某些景物的質(zhì)感，以達(dá)到以假代真的藝術(shù)效果；以經(jīng)過工藝處理的材料所產(chǎn)生的肌理和效果，表現(xiàn)布景設(shè)計(jì)者所要求的抽象形式和某些思想內(nèi)容。