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諸如“清明上河圖”比比皆是，在同一個(gè)展覽會里出現(xiàn)用刺繡、掛毯、木雕、漆刻、紙刻等等，有的全圖表現(xiàn)，有的局部表現(xiàn)。似乎除此沒有別的可表現(xiàn)了。再如“八十七神仙卷”同樣也是如此，現(xiàn)有木雕、銅鑄浮雕，甚至還有想用竹絲編織……這種貧乏的創(chuàng)作思路實(shí)在令人擔(dān)憂！雖然在移植中，由于運(yùn)用了不同的工藝手段，花費(fèi)了相當(dāng)?shù)臅r(shí)間與人力，也出現(xiàn)個(gè)別尚有價(jià)值的作品，但畢竟只是一種復(fù)制性的，不宜提倡，更不應(yīng)反復(fù)集中在相同的“題材”上，多看終究生厭。中華五千年的文明史，遺留的豐富內(nèi)涵值得我們多方面研究挖掘，進(jìn)行工藝美術(shù)再創(chuàng)作，使一些在歷史上熠熠生輝的人物故事能在今天起到啟示作用。鼓舞激勵(lì)后人熱愛我們偉大的民族。這一點(diǎn)在戲劇電影中已有很好的范例值得我們學(xué)習(xí)，唯有這樣我們的創(chuàng)作思路才會越走越寬。
誤區(qū)之二：乃盲目跟隨“潮流”，放棄自身的創(chuàng)作特色和方向。不是揚(yáng)自己之長避自己之短，而是揚(yáng)短避長。筆者去年兩次參加全國工藝美術(shù)大師精品展的評獎工作，從中發(fā)現(xiàn)有些大師本在傳統(tǒng)題材與傳統(tǒng)技藝上頗有建樹，完全可以建立自己的風(fēng)格特征，精益求精，傾注畢生心血創(chuàng)作出驚世之作。但他們偏要去趕時(shí)髦，表現(xiàn)什么前衛(wèi)性的題材、裸體題材……，使一些作品的形式與內(nèi)容很不協(xié)調(diào)，有些不是表現(xiàn)美而變成了丑，浪費(fèi)了很好的材料和精力；有的甚至將漫畫的形式和題材用名貴的玉石去表現(xiàn)，這樣的“創(chuàng)新”值得商榷。大師中有此現(xiàn)象，而一些年輕工藝美術(shù)作者中又走向另一面，一味去模仿老一輩已經(jīng)駕輕就熟的老題材、老內(nèi)容、老形式而不能自拔！繼承傳統(tǒng)并不是步后塵、不是簡單的模仿。年青一代應(yīng)該努力掌握現(xiàn)代表現(xiàn)能力去反映時(shí)代新的內(nèi)容和藝術(shù)特征。
在去年兩次全國工藝美術(shù)大師精品暨優(yōu)秀作品展中筆者也發(fā)現(xiàn)令人欣慰的一面，即有個(gè)別年青作者“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，無論從創(chuàng)作的題材內(nèi)容或是表現(xiàn)形式上均呈現(xiàn)出生氣勃勃的時(shí)代精神。如在杭州西博會上看到福建壽山石雕中有兩件不大的人物作品，一件是藏族少女、作者運(yùn)用石料中土紅色部分表現(xiàn)少女生活在高原臉上特有的紅潤膚色，表情形象自然生動優(yōu)美，而外裹灰白色的石料正好表現(xiàn)羊皮襖的厚重感。細(xì)部皮塊的線縫十分清晰逼真、整個(gè)作品渾厚細(xì)膩。第二件是“新裝”男孩，頑皮嬉笑的表情和白里透紅的臉蛋十分可愛，而身上白色帶有透明感的毛衣，編結(jié)針法一絲不茍，充分體現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的特色。真不愧為精品之作。同樣在上海展中見到江西趙坤寫意性很強(qiáng)的陶塑動物，充分吸收中國畫大寫意的手法，“以形守神”，“大膽落筆，細(xì)心收拾”，運(yùn)用大塊泥板卷曲成型，注重結(jié)構(gòu)與手感，細(xì)部點(diǎn)到為止，整體作品一氣呵成，一改慢工細(xì)摸的僵化表現(xiàn)手法，脫去匠氣，增強(qiáng)了作品的返樸歸真的審美情趣。由于是著重手感自然成型，作品很難復(fù)制，故每件作品均為原作，標(biāo)價(jià)不菲。這些富有個(gè)性的年輕工藝美術(shù)者是我們的希望。但愿前面所指的兩個(gè)誤區(qū)能夠及早引起重視，使我們的工藝美術(shù)創(chuàng)作走向?qū)拸V燦爛的未來。
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