|
 |
|
 |
| |
一、電影表演的基本特點(diǎn)1、電影表演的生活化：由于電影銀幕的紀(jì)實(shí)性和逼真的特點(diǎn)，電影演員往往也是在與現(xiàn)實(shí)生活相一致的真實(shí)環(huán)境中表演。2、電影表演的鏡頭感：電影演員必須熟悉并掌握好對(duì)攝影機(jī)鏡頭具體感受和適應(yīng)的本領(lǐng)。3、表演的非連續(xù)性和反程序性：由于電影的拍攝和創(chuàng)作生產(chǎn)特點(diǎn)是按分鏡頭拍攝，因而是非連續(xù)的拍攝和表演。演員在表演上必須掌握總體感和分寸感。4、無對(duì)象交流以及表演環(huán)境的紛亂性：電影中的表現(xiàn)往往是假定對(duì)象。演員必須適應(yīng)這種無對(duì)象的表演氣氛。
二、電影演員如何創(chuàng)作角色電影演員的創(chuàng)作活動(dòng)是“三位一體”的。也就是說，演員最重要的本錢是自己本身。因此，幾乎所有的演員都特別注重自身的磨練和修養(yǎng)。在演員創(chuàng)造角色的實(shí)踐中必然會(huì)遇到一個(gè)自身和角色的距離問題。演員必須得縮短這個(gè)距離，或者說要克服與角色的矛盾。自我與角色的和諧統(tǒng)一，才能塑造出真實(shí)、典型的人物形象。演員只有把握好假定性和真實(shí)性的辯證關(guān)系，才能正確地進(jìn)入角色創(chuàng)造。這里有兩層要求：一是理解角色，二是體現(xiàn)角色。如何去理解角色呢？除了專研分析劇本外，另一重要途徑是體驗(yàn)角色。電影表演一般可分為兩種類型，所謂本色演員和性格表演，因而也就產(chǎn)生了兩種類型的演員：本色演員和性格演員。
三、電影表演的內(nèi)外部技術(shù)及表演技術(shù)諸元素電影表演的外部技術(shù)指演員在表演中所運(yùn)用的外部形體技術(shù)和語言、聲音技術(shù)。內(nèi)部技術(shù)也稱為心理技術(shù)，往往指運(yùn)用一些如假使、規(guī)定情境、啟發(fā)想象、情緒記憶、真實(shí)感與信念、交流、適應(yīng)等技術(shù)來激發(fā)演員的創(chuàng)造機(jī)制，同時(shí)誘發(fā)出外部技術(shù)來配合，以此來體現(xiàn)角色的心理活動(dòng)。為了達(dá)到和完成這種創(chuàng)作自我感覺，掌握各種表演技術(shù)元素是必不可少的：1、假使和規(guī)定情境：假使指演員藝術(shù)想象的虛構(gòu)，能推動(dòng)演員的想象，它并和規(guī)定情景往往聯(lián)系在一起，喚起演員的情緒記憶。2、想象和注意力集中：想象是演員在自己已積累的生活形象知識(shí)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的形象的一種心理活動(dòng)。它也是一種形象思維。注意力集中也是表演的一種技術(shù)。3、交流和適應(yīng)技術(shù)；交流主要指演員與對(duì)手的思想感情，愿望動(dòng)作等的相互傳遞和作用影響。4、表演的速度和節(jié)奏：速度是內(nèi)外部動(dòng)作的快慢。節(jié)奏則是指內(nèi)外部動(dòng)作的強(qiáng)弱、張弛、長(zhǎng)短等。5、邏輯與順序：邏輯指演員的表演順應(yīng)生活情理，符合人物性格并和規(guī)定情景吻合得體。另外，還有真實(shí)感與信念，情緒記憶、肌肉控制等表演技術(shù)諸元素。 |
| |
| [打印此文][關(guān)閉窗口][返回頂部] |
| |
|
 |
|
