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在戲劇小品創(chuàng)作研究中，人們較多的注意了它與相聲、與戲曲、與西洋話劇的關(guān)系，卻較少注意到它和雜文的關(guān)系。其實(shí)，戲劇小品與雜文在神韻上更有著相近相通之處。雜文總是緊扣現(xiàn)實(shí)生活，發(fā)揮其革故鼎新、激濁揚(yáng)清的作用。魯迅說它是時代“感應(yīng)的神經(jīng)，攻守的手足”，“是匕首，是投槍，能和讀者一同殺出一條生存的血路的東西。”戲劇小品同樣具備這樣的品格。像不久前在全省小戲小品調(diào)演中看到的《國際水平》、《失算》等，就具有鮮明的雜文干預(yù)生活，針砭時弊的品格。可惜，在參加這次全省小戲小品調(diào)演的八十余個劇?穴節(jié)?雪目中，這種具有雜文品格的小品數(shù)量卻是少之又少，且質(zhì)量不高。不能不說是一大遺憾。
戲劇小品和雜文都是具有“扎針灸”功效的創(chuàng)作，其深刻的主題就像銀針刺中社會的穴位一樣，能引起人們對生活酸、脹、麻、辣的各種感覺。雜文和現(xiàn)實(shí)生活保持著“零距離”、“共存亡”的關(guān)系，如果離開了現(xiàn)實(shí)生活，雜文也就不存在了。戲劇小品也應(yīng)是如此。加里寧曾經(jīng)講過，寫雜文就應(yīng)該去彈動七弦琴里那根繃得最緊的琴弦。這個“七弦琴”，指的就是五彩斑斕的現(xiàn)實(shí)生活，“彈動那根繃得最緊的琴弦”，就是要說出廣大人民群眾的心聲。戲劇小品也是通過表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中人們普遍關(guān)心的社會熱點(diǎn)、大家都深切感受得到的、想說而又無法說清、說透的生活現(xiàn)象，以至現(xiàn)實(shí)生活中深層的文化心理，從而做出的獨(dú)特的藝術(shù)反映。
記得前幾年看過一個叫做《邪病歪治》的小品，它講的是某老局長離休后患上了“嗜睡癥”，整天昏睡不醒。而他的一個老部下卻莫名其妙的患上了“失眠癥”，終日毫無睡意。弄得二人都痛苦不堪。有人悟出了他二人的病根所在，提議讓老局長給老部下作一場報(bào)告，于是乎，奇跡出現(xiàn)了：老局長作起報(bào)告來精神大振，口若懸河，睡意全無。而他的老部下聽著報(bào)告，則很快進(jìn)入夢境，呼嚕震天。二人的“嗜睡癥”、“失眠癥”不治自愈，蹤影全無。這個小品運(yùn)用寓言和荒誕手法，反映了那種整天泡在會議里，造成身心扭曲的現(xiàn)象。這既是一種最現(xiàn)實(shí)、最平凡的生活現(xiàn)象，又是大家都能感覺到，想說而又沒有說清、說透的一種中國當(dāng)代特有的人文現(xiàn)象。
大中取小、以小見大、短小精悍、深刻犀利、不拘一格，是戲劇小品與雜文共同的特色。特別是諷刺幽默的特點(diǎn)，既是雜文的必用之法，也是戲劇小品的必用之法。戲劇小品就應(yīng)像雜文那樣，“論時事不留情面，砭痼弊常取類型”。像《邪病歪治》中的老局長、老部下；像《國際水平》中的科長、胡大爺、李姐；像《失算》里的處長夫人等等，都可以作為雜文“砭痼弊常取”的“類型”。戲劇小品所具有的雜文的這些基本品格，成為它明顯區(qū)別于大中小型戲劇的文體優(yōu)勢，也形成了它在主題立意方面的一個顯著特色。
但愿在今后的調(diào)演、演出中，能夠常常看到更多、更具雜文品格的小品佳作問世。我們期待著。 |
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